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“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”首次寫入政府工作報(bào)告，引發(fā)了業(yè)界的強(qiáng)烈共鳴。

“這一論述鼓勵(lì)各類創(chuàng)作主體扎根人民、扎根生活，讓更多人成為‘講故事的人’。新大眾文藝不僅屬于‘素人’，專業(yè)力量通過(guò)‘下沉’與‘融合’，更能催生出更多既有底蘊(yùn)又具人氣的佳作?！辟F州籍知名音樂(lè)人張超熱情回應(yīng)。

張超（左）和玉鐲兒（右）在榕江采風(fēng)，拜訪非遺代表性傳承人。（受訪者供圖）

連續(xù)三年亮相春晚，注腳“新大眾文藝”

作為貴州本土音樂(lè)的代表人物，張超于2013年創(chuàng)立“春山音樂(lè)”（前身為荷塘月色音樂(lè)文化）。自2024年和2025年，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的《上春山》《登高》，以及2026年推出的《立春》《來(lái)曬秋》《串門指南》等原創(chuàng)作品，連續(xù)三年登上央視春晚舞臺(tái)。這一系列作品不僅展現(xiàn)了貴州山水的獨(dú)特魅力，更是展現(xiàn)了“新大眾文藝”的活力。

春山音樂(lè)團(tuán)隊(duì)帶著原創(chuàng)歌曲登上貴州村晚。（受訪者供圖）

張超認(rèn)為，“新大眾文藝”既要運(yùn)用現(xiàn)代表達(dá)方式體現(xiàn)時(shí)代精神，又要深深植根于人民群眾的生活沃土。它要求打破傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作的精英壁壘，突出作品的人民性、時(shí)代性和傳播力。

從早年民間傳唱的《最炫民族風(fēng)》，到近年刷屏短視頻平臺(tái)的《上春山》，春山音樂(lè)的作品始終深度挖掘貴州民族民間文化，將“村寨”“山水”“民俗”作為創(chuàng)作的源頭活水。

他們擅長(zhǎng)將藝術(shù)創(chuàng)作“接地氣”地融入旋律，民族音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊姸炷茉?、口口相傳的流行金曲。這正是將日常煙火和民間文化巧妙結(jié)合，成為受歡迎的熱度曲目。

大眾共創(chuàng)、大眾共享的文藝創(chuàng)作主體

春山音樂(lè)以“大山的小孩 我們的節(jié)日”為主題的村超童歌會(huì)已經(jīng)成功舉辦兩屆。

團(tuán)隊(duì)常年深入貴州的村寨采風(fēng)，拜訪非遺代表性傳承人，從田間地頭汲取靈感，將貴州“ 村T”“村超”等新興鄉(xiāng)村文化現(xiàn)象融入創(chuàng)作。這種“帶著泥土芬芳與數(shù)據(jù)流光”的創(chuàng)作方式，既傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因，又賦予了其符合當(dāng)代審美、易于網(wǎng)絡(luò)傳播的全新形態(tài)。

2022年，在創(chuàng)作二十四節(jié)氣系列歌曲之《谷雨天》時(shí)，張超與詞作者玉鐲兒深入貴州20多個(gè)山鄉(xiāng)村寨，實(shí)地收集春耕勞作的真實(shí)場(chǎng)景與聲音素材。MV制作團(tuán)隊(duì)“飽飽盒子”更是邀請(qǐng)村里的孩子擔(dān)任主角，用稚嫩純真的童聲演繹對(duì)土地和季節(jié)的熱愛(ài)。這種創(chuàng)作模式，讓普通村民和孩子成為了文藝創(chuàng)作的主體。

音樂(lè)人張超（右五）在鄉(xiāng)間與少數(shù)民族女孩合唱原創(chuàng)歌曲《大山的小孩》。

只有心系人民、扎根生活，才能成為大眾文藝創(chuàng)作的弄潮兒

“新大眾文藝”的發(fā)展，離不開(kāi)人才隊(duì)伍。春山音樂(lè)團(tuán)隊(duì)積極探索“傳幫帶”模式，注重發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新大眾文藝人才。團(tuán)隊(duì)中一批年輕的本土音樂(lè)人脫穎而出，他們對(duì)文藝創(chuàng)作有著自己的理解和方法。

“90后”水族音樂(lè)人潘安昕在進(jìn)行《上春山》《登高》編曲時(shí)，將貴州木鼓、銅鼓等原生器樂(lè)與世界音樂(lè)語(yǔ)匯深度融合。在最近的熱門歌曲《立春》中，“00后”音樂(lè)人彭佑乾大量運(yùn)用了貴州彝族音樂(lè)特有的“前附點(diǎn)”節(jié)奏律動(dòng)。

“我們希望在作品中，既能聽(tīng)到專業(yè)的和聲編排，又能感受到最質(zhì)樸的民間情感?！睆埑硎?，創(chuàng)作者應(yīng)成為大眾創(chuàng)作的發(fā)掘者、提煉者和放大器，從而豐富“新大眾文藝”的生態(tài)。

春山音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作不僅在錄音棚，也擅于運(yùn)用新媒介。

數(shù)據(jù)顯示，2026年春晚結(jié)束后，僅抖音平臺(tái)#《立春》翻唱挑戰(zhàn)#的話題播放量便已突破2000萬(wàn)。

“我們的歌是要唱給老百姓聽(tīng)，更希望老百姓傳唱。”張超堅(jiān)信，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是作品在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代產(chǎn)生巨大影響力的關(guān)鍵。他理解的“新大眾文藝”，是專業(yè)與業(yè)余的共鳴，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話，是人人創(chuàng)作和全民共享的統(tǒng)一。只有心系人民、扎根生活，才能成為“新大眾文藝”浪潮中的弄潮兒，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展。

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貴州日?qǐng)?bào)天眼新聞?dòng)浾?/span>

文、圖/吳蔚

編輯/陳江南

二審/趙相康

三審/黃蔚